《九登門》劇照
中國(guó)戲曲門類眾多，評(píng)劇在北方劇種中有著獨(dú)特魅力。在文化交流與互通日益活躍與頻繁的當(dāng)下，傳統(tǒng)戲劇怎樣才能做到引人入座，入座后還能被生動(dòng)的劇情吸引住，對(duì)創(chuàng)作者的綜合素養(yǎng)提出了很高的要求！
我對(duì)評(píng)劇的記憶，還停留在早期評(píng)劇電影上，《九登門》是我在話劇、歌劇、舞劇之后，第一次走進(jìn)劇場(chǎng)，近距離接觸的評(píng)劇藝術(shù)?！毒诺情T》內(nèi)容不多，講述了某村黨支部副書記“二奶奶”汪秀芳，如何為“文婧、趙峰”小夫妻產(chǎn)生沖突后的調(diào)解故事。題目《九登門》寓意精妙，只用了三個(gè)字，就直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾，在“九登門”之前，汪秀芳曾經(jīng)無(wú)數(shù)次上門勸解，并遇到各種阻力、委屈，直到一家重聚的過(guò)程。此劇截取了整個(gè)事件的一個(gè)點(diǎn)滴，以文婧媽做為通篇主線，用活躍、生動(dòng)、夸張的表演，比較完美地表現(xiàn)了人物之間的情緒糾葛。
《九登門》講的是“二奶奶”汪秀芳的事跡，卻沒有把主要視角放在她身上，而是更多的用文婧和文婧媽的對(duì)話、神態(tài)來(lái)傳達(dá)故事的主題。我以為，這恰恰是作者匠心獨(dú)具的成功之處，她沒有用直白、高大的傳統(tǒng)印象去樹立一位模范人物，而是通過(guò)他人的視角，迂回的方式進(jìn)行劇情的闡述?！毒诺情T》是一部小劇、袖珍劇，編劇需要在龐大的故事脈絡(luò)中找到一個(gè)最有代表的點(diǎn)，當(dāng)真是件不容易的事情。
用四十分鐘，四個(gè)人物角色的劇目來(lái)講一個(gè)故事，看上去略顯倉(cāng)促？回答自然是肯定的！在如此之短的時(shí)間里，如何安排好人物關(guān)系的輕與重，主與次，而且是次中有主，重中包含輕，考驗(yàn)的是創(chuàng)編人員的能力。我們身邊從來(lái)不缺少大劇、豪劇，給編者充足的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)，我想他們一樣可以制作出來(lái)情節(jié)更細(xì)膩，沖突更緊密，開合更跌宕的戲劇。可是，這個(gè)劇目只有四十分鐘的演繹時(shí)間，這是一個(gè)不能忽略的客觀現(xiàn)實(shí)，我們?cè)谶@四十分鐘的劇場(chǎng)體驗(yàn)中，已經(jīng)感受到來(lái)自基層調(diào)解人員的艱辛與執(zhí)著，就足能證明評(píng)劇《九登門》是一件成功之作了。
我們從來(lái)都喜歡博大之美，比如第一高樓、最大廣場(chǎng)、最雄偉的建筑等等，在如此熱鬧的現(xiàn)實(shí)中，短小劇目反倒彌足珍貴。不浮夸，接地氣，用精短的節(jié)奏更能吸引一大批年青觀眾甚至是少年兒童的興趣，讓更多人，更多年青人逐漸接受、喜歡上評(píng)劇藝術(shù)。我們的傳統(tǒng)戲曲在存世繁多的藝術(shù)世界里前行，我認(rèn)為精短小劇是一個(gè)非常好的媒介，可以起到潤(rùn)物無(wú)聲、引領(lǐng)前行的積極作用。
習(xí)近平同志說(shuō)：“優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽(yáng)春白雪，也要有下里巴人。”《九登門》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)正在用行動(dòng)踐行，相信這種精短、有故事、接地氣的小劇，在未來(lái)有著更廣闊的天地！
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