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　　近日，西青區(qū)市級非物質文化遺產(chǎn)范制葫蘆第三代代表性傳承人黃全華和第四代代表性傳承人馮奕銘，做客天津新聞廣播，《美麗鄉(xiāng)村說》周末特別節(jié)目“魅力鄉(xiāng)村秀”欄目，暢談非遺項目范制葫蘆的傳承和發(fā)展。

　　主持人芳忱：請您簡單的介紹一下什么是范制葫蘆模具制作技藝？

　　黃全華：范制葫蘆模具制作技藝是中國獨有的傳統(tǒng)技藝，是范制葫蘆中的重要環(huán)節(jié)，簡單來說就是使用失蠟法制作有陰文花紋葫蘆范模的過程，形成了自己獨特的技法和風格。制成的范模使用時將幼小的葫蘆納入其中，秋老取出，形成圖文，誠天然與人工之巧妙結合。

　　主持人王峙：那請您具體說說制作的流程？

　　黃全華：具體步驟為先制作母模，將母模翻制成硅膠（陰）模，硅膠模外制兩半的石膏套固定硅膠模形狀，利用硅膠彈性從母模取下，用石膏套將硅膠模固定，硅膠模內灌入熔化的熱蠟，使蠟均勻的掛在硅膠模內壁，有一定厚度并冷卻后，把蠟型從硅膠模內完整取出，蠟型外均勻掛上泥漿狀復合材料，等凝固后把蠟型圍上圍擋，復合材料與圍擋之間放入鐵絲網(wǎng)圈后灌入石膏，石膏凝固后去除圍擋，將蠟型從石膏內熔化取出，范模制作完成。

　　主持人芳忱：使用您的范模范制出的葫蘆與我們常見的其它范制葫蘆有什么不同？

　　黃全華：我是在2008年成立的工作室，在傳統(tǒng)工藝基礎上獨立研發(fā)新型復合材料，制作成獨特的“高清晰無范痕易開啟葫蘆范模”，制成的范制葫蘆模具，比傳統(tǒng)范模有許多改進，消除了傳統(tǒng)范制葫蘆有范痕的美中不足，并且圖案清晰度高，模具內層強度高，外層易開啟，模具材料防水透氣，不損傷葫蘆表皮， 適合葫蘆生長，使用這種模具，再配合我們自行雜交培育的與模具相匹配的葫蘆籽種，可大大提高范制葫蘆的清晰度和成功率。比如我們范制的無范痕八不正和無范痕賞瓶、梅瓶。

　　主持人王峙：這項技藝目前是哪一級的非遺項目？ 

　　黃全華：是2017年5月獲批《第四批天津市非物質文化遺產(chǎn)代表性項目》的。我們也正在積極申請國家級的非遺項目。

　　主持人芳忱：您是怎樣開始接觸這項技藝的?

　　黃全華：我的父親師承津門書畫大家慕凌飛先生學習中國畫，我自幼耳濡目染，也奠定了一定的藝術基礎。我喜歡能上手把玩的器物，如核桃等，后來逐漸對范制葫蘆感興趣，自己也開始琢磨并業(yè)余制作，2002年，我與范制葫蘆第三代代表性傳承人萬永強相識，深感萬永強傳承的范制葫蘆模具制作技藝獨到，有意拜萬永強為師，萬永強介于我和他年齡相近，二人以師兄弟相稱，萬永強為師兄。從此開始向萬永強學習范制葫蘆模具制作技藝。2008年在我的努力下，我所在的天津市兆富科技發(fā)展有限公司成立全華匏藝工作室，建立了60畝試驗種植基地，專業(yè)從事技藝的傳承研究工作。我又收馮奕銘、陳光、黃琦三人為徒，專職從事傳承范制葫蘆模具制作技藝的傳承工作。三人在系統(tǒng)學習全套技藝的基礎上，各有特長，分工明確，馮奕銘擅長電腦美術設計，將現(xiàn)代化的計算機輔助設計應用于范模設計中。陳光動手能力強，又耐得住性子，負責在種植基地套模范匏。黃琦心細，思路清晰負責所有資料的匯總分析，和范匏的宣傳推廣工作。

　　主持人王峙：您傳承的這項技藝的傳承在當今社會有什么重要的價值或意義嗎？

　　黃全華：非物質文化遺產(chǎn)是歷史發(fā)展的見證，是具有重要價值的文化資源，是各族人民世代相傳、與群眾生活密切相關的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式和文化空間。它有許多的重要價值。從歷史角度上，在于葫蘆在我國已有七千年的種植史，范制葫蘆模具制作技藝可追溯到唐代，日本皇室收藏的中國唐代“唐八臣瓢壺”。其作為重要的文化載體，為中華文明乃至世界文明的延續(xù)發(fā)揮了巨大的作用。從文化價值上，是乾隆帝為贊范匏題詩達十首，清朝除供御玩，亦贈鄰國君主，前蘇聯(lián)冬宮博物館藏有康熙帝贈彼得大帝葫蘆器，此技藝制成的范模，范制出的匏器被天津博物館、天津美術館、全日本愛瓢會（日本）收藏。從工藝價值上，是葫蘆生長過程中使用人工制作的范模加以限制，使收獲的葫蘆器自然生成，悉隨人意，巧奪天工，為我國獨有之特殊工藝。是我國勞動人民長期的智慧結晶，它蘊涵著豐富的科學技術基因，是極其寶貴的遺產(chǎn)。此外，從經(jīng)濟價值上，在于范模制出的葫蘆器一直被視為高級工藝品及藝術品，世界眾多博物館均有館藏。其本身也是集藝術性、觀賞性、實用性于一身的藝術精品，具有較高的經(jīng)濟價值，為第一產(chǎn)業(yè)轉化、提升提供參考，打造純天然、純手工，綠色環(huán)保的低碳產(chǎn)業(yè)結構。

　　黃全華參加全日本愛瓢會第41屆展示會參展交流范制葫蘆模具制作技藝,黃全華與全日本愛瓢會會長時田免在展會上合影,5件參展作品被全日本愛瓢會全部收藏。

　　主持人芳忱：您最滿意的作品是哪一件？為什么？

　　黃全華：每一件范匏作品都是我和徒弟們手工制作的，在我們眼中即使是不成功的作品也都和成功的作品一樣，傾注了我們的心血和汗水。目前我從工藝上突破比較大的應該是范制葫蘆人像系列，作品即要表現(xiàn)出模特的神韻，又要符合范制葫蘆工藝，用葫蘆范制出原雕的人像，這在以前是不可想象的，著名的收藏家馬未都先生對其評價為“巧奪天工，嘆為觀止”。

　　主持人王峙：您在創(chuàng)造范匏時遇到的最大困難是什么？

　　黃全華：我感覺對范匏來說最大的困難就是時間。比如設計一款新的范匏作品并制作好范模后試用，受季節(jié)限制，每年只能種植一季，發(fā)現(xiàn)設計或模具有問題要改進，要等到來年才能再次試驗種植，一般一件范匏作品從設計到制作出合格的作品需要3到5年時間。為了突破這一困難，我自行培育了適合的小葫蘆籽種，盆栽小葫蘆體積及養(yǎng)分需求小，可實現(xiàn)溫室種植，全年不間斷地為范模提供試驗樣本，使合格范模從設計到出品的周期縮短到1年內，也使參觀的受眾隨時可以同時看到范模使用中各階段的狀態(tài)，提高參觀和參與的興趣。種植出的范制葫蘆可以整棵制成范制葫蘆盆景標本，便于擺放展示銷售。

　　主持人芳忱：那徒弟作為年輕一代的傳承人，覺得年輕人和范匏有沒有交集？

　　馮奕銘：傳統(tǒng)的范制葫蘆題材多為蟲具和花瓶等擺件，產(chǎn)品設計沒能跟隨時代發(fā)展的速度，不能很好的吸引青年一代的關注。所以我一直在探索，設計出一些能夠與時俱進的匏藝作品，例如：葫蘆保溫杯、葫蘆茶具、葫蘆香具、葫蘆藥盒、葫蘆手機殼等系列產(chǎn)品，使范制葫蘆作品具有一定的實用價值，又便于隨身攜帶，與日常生活息息相關、緊密結合，成為年輕人樂于接受的時尚產(chǎn)品，使從業(yè)者能夠以銷養(yǎng)產(chǎn)、以銷養(yǎng)研，使這一產(chǎn)業(yè)能健康發(fā)展。

　　主持人王峙：您在制作范制葫蘆模具和范匏的過程中，有哪些難忘的事嗎？

　　黃全華：2012年大雨，基地種植的葫蘆損失慘重，但也意外的收獲了《空》和《一模二相》等優(yōu)秀作品。

　　2014年在天津梅江會展中心的第四屆中國國際民間博覽會暨第四屆中華（天津）民間藝術精品博覽會上，鑒于黃全華在范制葫蘆技藝的保護、傳承和創(chuàng)作方面成績卓著，被國際民間藝術組織（IOV）、第四屆中國國際民間博覽會暨第四屆中華（天津）民間藝術精品博覽會組委會、天津市文學藝術界聯(lián)合會，聯(lián)合授予國際民間工藝美術大師稱號，使我備受鼓舞。    

　　2014年在東陽的第十五屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會（東陽）上《空》獲得“中國原創(chuàng)·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎。    

　　2014年在揚州的第十五屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會（揚州）上《一模二相》獲得“中國原創(chuàng)·百花杯”中國工藝美術精品獎銀獎。

　　主持人芳忱：您對自己這項非遺技藝的未來有什么考慮？

　　黃全華：我對范制葫蘆還有許多創(chuàng)意設想想要實踐嘗試，但僅憑我一己之力時間精力有限，能實現(xiàn)的創(chuàng)意十之一二，我也一直在培養(yǎng)此項技藝的傳承人，目前收徒三人，他們在向我學藝的同時也一直在協(xié)助我進行新的嘗試和探索，我也希望廣大媒體能一如既往地支持和幫助我們，宣傳普及范匏知識，開發(fā)出更多優(yōu)秀的匏藝文創(chuàng)產(chǎn)品，吸引大眾特別是年輕人的關注，將范匏這一中國獨有的傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)展。