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　　“就差把‘爆款相’三個字寫到腦門上的新劇《女心理師》，后天就能看了?。?rdquo;

　　整部劇由畢淑敏同名小說改編，邏輯縝密，陣容強悍。

　　預(yù)告片將劇中人物、故事簡單串聯(lián)起來，幼年被孤立的心理陰影、作為母親的委屈情緒、密不透風(fēng)的窒息親情，短短幾分鐘，道盡了都市人類最常見的幾種心理隱患。

　　而楊紫，就是劇中挑大梁的女心理師—賀頓。

　　一頭利落短發(fā)，配上輪廓感強的妝容，專業(yè)又有可信度。回看《歡樂頌》里那個只會吃飯睡覺哭的邱瑩瑩，回看《親愛的，熱愛的》里那個憨憨的、全身糖果色單品的魷小魚，再看看現(xiàn)在的楊紫，猛然有種“吾家有女初長成”的自豪感。

　　都說女大十八變，楊紫是個典型的例子。

　　從《孝莊秘史》出道，從《家有兒女》脫穎而出，楊紫的底子大家都清楚，她骨架偏小，不管是身材還是臉蛋。剛出道時因為年齡原因，還帶著嬰兒肥，臉頰飽滿，下頜處帶著兩個小鈍角，可愛伶俐，飛揚的眼角間，透出少女的機敏勁兒。

　　美麗二人組

　　圓潤的五官線條，配上兩頰的酒窩，讓她成了第一代“國民姐姐”。但“成也蕭何，敗也蕭何”。

　　作為童星來講，楊紫當(dāng)時的長相足夠優(yōu)越，但如果按照這個勢頭一路長大，或許融入不了當(dāng)時偏愛瓜子臉、明艷派的市場。宋丹丹也曾和她說“閨女，你這長相，以后當(dāng)不了演員。”

　　在成熟路線上栽了幾次跟頭之后，楊紫接到了《心術(shù)》和《戰(zhàn)長沙》，兩部戲，都是扮演護士，不需要有風(fēng)韻，要的就是這么一張稚氣未脫的臉、討人喜歡的臉，憑借著這兩部戲，楊紫算是走出了夏雪這一角色。

　　《戰(zhàn)長沙》過后，楊紫也開始“抽條兒”，臉蛋變瘦了，下頜線更清晰，在短促的下巴處收成尖尖的小銳角，鏡頭里的她輕巧了許多。

　　臉型一變，面部結(jié)構(gòu)也跟著變了，原本飽滿緊湊的面中部分，占比更大，面部留白也更多了。中庭長，給人的第一觀感就是顯成熟、親和力低，與楊紫的個人氣質(zhì)全然相反。

　　前些年，她的造型思路并沒有跟著長相走，而是跟著潮流走。

　　《歡樂頌》

　　淺色系的粗平眉、厚且短的眼妝、粉色亮面唇釉，以及和眉毛理不清關(guān)系的劉海，用“笨重”兩個字來形容當(dāng)時的造型，也不為過。這些元素疊加在一起就像五指山，完全不給原生長相任何發(fā)揮空間，很難強調(diào)出個人特質(zhì)。

　　《親愛的，熱愛的》

　　現(xiàn)代造型看久了，再看看《香蜜沉沉燼如霜》里的古裝造型，你才知道楊紫的靈氣一直被低估了。

　　這部劇中楊紫的造型弱化了中庭的長短，讓面部比例更加協(xié)調(diào)。細細彎彎的落尾眉，降低了面中的起點，也和劉海區(qū)分開，凸顯出造型層次感。

　　輕巧的眼妝，通過眼線將眼型微微拉長，同時強調(diào)臥蠶，降低眼位，減少面中留白，五官形態(tài)變得更加緊湊。

　　妝容不是堆砌和照搬，而是因人而異，做到錦上添花。中庭長的姑娘，都得跟楊紫學(xué)學(xué)造型思路。

　　眉眼妝容，放低

　　就像剛才說的那樣，通過眉眼妝容拉低眼位，可以在視覺上占據(jù)更多的面中空間，從而有五官更緊湊的感覺，中庭長的問題，也就自然而然地被忽視掉了。

　　畫眉時，眉毛盡量壓低，不宜太粗，通過微挑的眉峰過渡到位置更低的眉尾，整體形狀纖細，同時起到壓縮中庭的作用。

　　反觀《歡樂頌》里的邱瑩瑩，眉頭粗、眉尾細，整體呈三角形，對調(diào)節(jié)面部比例毫無作用，還給顏值拖后腿。

　　眼妝的部分則要“縱向化妝”，上揚、纖長的眼型反倒會讓中庭看上去更長，給人一種不好接近、臭臉女孩的即視感，而且也更容易顯老成。上眼線盡量短一些，只到外眼角，希望眼型更長，則可以用眼影向外延伸一點，或是用棉簽微微暈開，拉長眼線。

　　放大看，教科書級別的眼線??

　　反之，眼線拖太長只會顯得累贅

　　下眼影、下眼線、下睫毛都應(yīng)該被重視起來，挑選與上眼影搭配的顏色，比膚色稍深一點即可，從兩側(cè)到中間勾勒出臥蠶邊緣，取代成條上色的畫法，能夠輕松地突出臥蠶，自然不顯臟。

　　下眼線只勾勒眼尾到眼球下中央即可，更日常化，同時也適用于更多種眼型，就比如三角眼，如果給較平的下眼瞼輪廓全部上色，只會顯得眼位更高，面中空蕩蕩。

　　下睫毛不必多說，一夾二刷，它需要和上睫毛一樣的待遇。

　　腮紅唇妝，放大

　　面中留白多，最好的方式就是用腮紅來填滿。

　　圓臉型、走鄰家路線的女孩，不妨試試團狀的眼下腮紅，腮紅面積可以盡量大，整體呈橢圓形狀附在眼下即可。適當(dāng)選擇一些飽和度略高的顏色，增強嬌羞可愛的感覺，妥妥直男殺手。

　　長相偏成熟，面部骨骼感強的，則不建議用這個辦法，將腮紅打在顴骨上，效果更佳。

　　由外向內(nèi)暈染，和修容順接在一起。這樣做既通過腮紅調(diào)節(jié)了面部比例，又能讓面部輪廓更流暢，弱化顴骨的存在感。

　　唇妝放大，其實醉翁之意不在酒，而在于通過提高上唇邊緣，縮短人中。

　　這時就不便用唇線筆來勾勒輪廓，進行填色了，突出人中的M型唇畫法也不適用?？梢杂寐闵礁啻虻祝恍璞”∫粚?，抿出上唇邊緣，然后再用深色的唇膏在中間進行疊加，盡量模糊掉原生唇型。

　　下巴后縮也會讓中下庭比例失調(diào)：下庭短，中庭長度更明顯。如果有這種情況，就不要過度強調(diào)下唇的體積，過厚的下唇可以通過遮瑕+唇線的方式縮窄。

　　學(xué)會這些“縮骨變臉”法，你還需要這些道具的幫忙。